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五、六十年代香港街拍宗师︰摄影师何藩专访


2020-06-16


何藩是最具影响力的华人摄影师之一,以纪实拍摄作品最为人熟悉,在全球获得极多奬项。原来何藩于上海出生,十多岁时已经接触摄影,走到上海外滩拍摄。后来到移居到香港,何藩继续拍摄,并且创造了无数佳作。当笔者问及何藩因何喜欢摄影,他的回答相当有意思︰「我本来读文学(香港中文大学新亚书院),想做作家。也许是太沉迷于阅读和写作,得了严重的头痛病,必须停止阅读和写作,只能以镜头代笔了」。 五、六十年代香港街拍宗师︰摄影师何藩专访

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更喜欢摄影师身份 没有成为作家,何藩却进入了邵氏电影,担任演员一职,后来更成为导演,执导的电影超过 20 部。不过,在「演员」、「导演」以及「摄影师」三重身份之间,何藩还是最喜欢摄影。他说电影会受到投资者的束缚以及票房的压力,至于摄影则没有这样的限制。由于何藩并非商业摄影师,在个人创作上面可以自由发挥。对于拍摄硬照以及电影片段,由何藩来讲解当中的分别最有说服力,他指出摄影与电影虽然同以「影像」为表现媒介,然而摄影聚焦于人生百态、喜怒哀乐的「高潮顶点」(是一瞬间的时间),而电影则概括其整个流程,一静一动,各有所长! 五、六十年代香港街拍宗师︰摄影师何藩专访
AO Vertical Art Space, Ho Fan 何藩, (a HK Memoir) Forget Me Not 1949_2012 黑房玩光绘、黑白更有深度 何藩自 40 年代就已经开始摄影,当然是以菲林作为起步,不过即使今时今日数码相机极为方便,他仍然是锺情于传统的菲林。他说菲林拍摄当中,除了构图、按下快门之外,于黑房里进行沖晒亦是必要的步骤,他在黑房里沖晒、放大菲林时,那种「光绘」的感觉,给予他艺术创作上无限的满足。除了菲林与数码之外,笔者亦问到何藩在彩色和黑白当中如何选择,他认为黑白摄影可以在他与七缤纷的现实世界之间,加入「某种距离」,使作品带点超现实、半抽象的感觉,甚至带有象徵意义的深度,增加观众思考的空间。 五、六十年代香港街拍宗师︰摄影师何藩专访
AO Vertical Art Space, Ho Fan 何藩, (a HK Memoir) Returning Home At Last 摄影有「三到」 在何藩的作品里,无论光、影、人物等都掌握得恰到好处,似乎是「决定性瞬间」的最好示範。何藩在拍摄时,会花大时间观察、等待,如果时机未到,光线未够好,则宁愿不拍,下次再来。耐性当然至为重要,然而大师心目中最佳的「瞬间」,跟我们心目中的「瞬间」可能有所不同。如何提升自己的水平,他就说摄影要有「三到」,一是「眼到」,二是「手到」,这两个相当易于理解,所谓眼明手快,是基本的观察力与拍摄技巧。但最重要的是「心到」,拍摄者必须要「有感而发」,利用相片把内心的感觉、感情、感想诚恳地表现出来,作品才有感染力;切忌无病呻吟,为拍而为,就最难令人有所共鸣。 五、六十年代香港街拍宗师︰摄影师何藩专访
AO Vertical Art Space, Ho Fan 何藩, (a HK Memoir) Melody 即使未能到别人所未到,也要到自己所未到 如果大家有到过最近《何藩:香港回忆录》摄影展览,或者同名的新书摄影集,就会见到何藩的最新作品。这些作品基本上都不是新拍摄的相片,而是把数十年来拍下的旧相片重新包装,加入蒙太奇、叠印等的元素,有点似电影中常见的溶解(Dissolve)过场效果。何藩说自己花了 6 年时间,翻弄旧作品,又尝试各种不同的沖晒方法。他把相片重叠沖晒在相纸上面,影像不受拍摄时间所限制,亦可利用工具把相片局部放大缩细,黑房处理正如 Photoshop 的前身一样,把原本的写实作品,增加了画意元素,又有人文反思的意味。何藩认为是给予旧菲林新面貌、新生命和新境界。 为甚幺会採用这样的手法呢?何藩说自己早期喜欢画意派,中期走写实派路线,全都下过一番苦功。然而他不想走以往走过的路,他一直都在试验各种的可能性,认为摄影就是需要不断尝试,并以此作为自己的宗旨。他又谦虚地说︰「即使未能到别人所未到,也要到自己所未到」。看来即使摄影造艺再深,都不能一本通书读到老;何藩亦指出,敢于接受批评,亦是进步的必要态度,让别人点出自己考虑不到的地方。 五、六十年代香港街拍宗师︰摄影师何藩专访
何藩说摄影要不继尝试、创新,即使未能到别人所未到,也要到自己所未到。 五、六十年代香港街拍宗师︰摄影师何藩专访
AO Vertical Art Space, Ho Fan 何藩, (a HK Memoir) Departed 不要丢弃旧菲林 可能有人会问,这些经处理的纪实相片,还能称作「纪实」吗?的确,相片的内容由「一个特定时间」变成了两个或多个不同的瞬间;相片重叠后,内容亦不再限于某件事件。跟大家心目中的纪实作品未必相符。但何藩认为在广义的纪实摄影里,不单止记客观之实,还包括主观之实,亦即是何藩自己对于相片的解读与感想。除此之外,他亦说现在已经不再需要为「票房成绩」考虑,观众受落与否,比不上创作本身所带来的乐趣。 最后,何藩提醒大家,千万不要丢弃旧菲林(相片),从前或许会觉得相片一无是处,但随时代转变,美丑好坏的标準亦大不相同;加上自身的历练增长,对人生世界会有另一番体会,可能会在旧的作品中找到黄金!学何藩般利用不同的处理手法亦可令旧相重生、化腐朽为神奇呢!

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